剧情简介
凯特琳(📼)·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁(suì )的少(✳)女如何大胆探(🚥)索她的性(📞)欲(yù )，整部影片充(✖)满男(nán )女性器官的特写(xiě )(🤯)镜头，在(zài )保守的(de )70年代被法(🥁)国(guó )着名的《费加罗(luó )报》批(🦗)为(🌑)“对身体亲(🥔)密关系的公开展示和玷(diàn )污(🤸)，使(🙄)女性蒙羞"而呼吁(yù )(🤷)禁演。因此在法国被冷冻了(🏯)24年(🥕)，直(zhí )(🐀)到2000年才(🌮)得以(🗳)公(gōng )(🤘)开上映。这部以第(dì )一人称叙事的电影(yǐng )(🈸)相当独特，以直(zhí )(👪)接(jiē )(🥋)、不矫(jiǎo )揉(róu )造作的态度表(💯)现性(🔈)的场(🙎)景，直面性(🤔)的问题，充满了自(👌)由、前卫与(yǔ )实(shí )验电影的格调。关于导演：1949年生于法国(guó )(🚡)的凯(kǎi )(📞)特琳·布蕾(lěi )亚(🔲)，身(shēn )兼作家(🎦)、导演(🍺)、演员、编剧等多重(🤼)身(shēn )分(📬)。她形容自己是个“清教徒”，但(🧥)这(zhè )(🔮)很难和她(tā )的作品(pǐn )(🌲)联想(🈂)在一(yī )起。她(tā )19岁时写的第一本小说(🛌)《容(🕵)易(yì )相处的人》，在1968年(🌒)出版的(⛎)时候，被列(🕌)为18岁以下禁(jìn )止(zhǐ )购(gòu )买(🍏)的限(♈)制级小说(shuō )；她23岁参与(yǔ )演出的(🥈)第一部电影，是意大(🌶)利(lì )名导演贝托(🌸)鲁奇的经典情色电影(yǐng )《巴黎最(🤳)后探戈(🛫)》；(🏫)她(😛)25岁时(🍏)将自己(💘)的第(dì )四本小(😕)说(shuō )《气窗》，拍成她(🆕)的(😫)第一部(🛒)电(diàn )影(yǐng )《爱欲解放》，由于(yú )内容描(❣)述一(🥘)个14岁(👉)的少女如何大胆探索(🛍)她(🐔)的性欲，且里头(⛹)充(chōng )满男女(📩)性器官的特写镜(jìng )头，在保(😍)守(🏥)的70年代被(📦)法国(🎁)知名的《费加罗(🀄)报》批为“对身体、(🎦)亲(qīn )密关(guān )(🛳)系(🤺)的公(gōng )(🌳)开(🌔)展示(shì )、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因(yīn )(🌵)此(🏃)在法(fǎ )国被(bèi )(♉)冷冻(dòng )了24年，直到今(🧗)年才(cái )(⤴)得以(🛰)公开(kāi )(🏽)上映。她一(🔝)再以(😇)作品(🥖)挑战法国（(☕)甚至全世界）(📜)的(🍀)道德尺度(dù )，有人批评她是“假(jiǎ )艺(yì )术之名行***之(zhī )实”，有人赞赏她作品(pǐn )里(🏜)的女主角“闯进(jìn )陌生(🔢)的性(xìng )(🧢)爱(ài )领(lǐng )域，如(rú )同导演本人违抗(kàng )传统(tǒng )(🦇)的电(diàn )影（性别）界(jiè )线(xiàn )”。可以(🧤)肯定的是(shì )：凯特(🀄)琳·(🕰)布蕾亚(yà )代表某(📌)种法国(guó )电影的(de )先驱，而且她(📰)的影(💑)响效力正(zhèng )在持续发酵中(zhōng )……凯特琳·布(bù )蕾亚声称受了瑞典电(🧜)影大(dà )(🚊)师伯格(🚲)曼的《冬日之(😤)光》影响(xiǎng )，才(♑)决定(👆)拍电影(yǐng )。她的处女作(📠)《爱欲(🛴)解放》拍摄经费(fèi )拮据(jù )，但这部(🔼)以(🕙)第一人(rén )称(chēng )叙(🕤)事(shì )的电(diàn )(📼)影相(📿)当独特，以(yǐ )直接、不(bú )矫揉造作的态(tài )度表现性的场(♓)景、面对(👓)性的(de )(🐇)问题。它自由、前卫与实(shí )验(🧦)电影(🕙)的(de )格调，与(📫)当年的(de )美国地下(💝)电影(yǐng )极度相近(🐥)。十(shí )年后，她(👽)的电影《少(🚴)女36》又再度(dù )受到(😾)大众(zhòng )瞩目(🌭)，它不(bú )(🚽)仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔(tǎ )》”，洛杉矶时报(bào )(✖)更形容它是“少数对性(🥇)有(yǒu )如此吸(xī )引人地诚(🥘)实探讨的电影，笔触如(📓)此新鲜(xiān )又尖(jiān )锐(ruì )。”然(rán )而她的作品并(🕶)非企图(tú )藉对性器官(🔖)和性行为直接地描绘来挑起观者(zhě )的性欲(🕟)，而(📛)是对(🍪)人(👑)们的性(xìng )态度作心理分析上和(hé )形(xíng )而(ér )上的(🍩)申(🆚)论。因(🏾)此(🌺)她也正大光(👭)明地(dì )被(bèi )视(shì )(🚢)为和萨德(🎹)、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅(yǎ )吉(⛴)（《O娘的故事》）、乔治(🌥)·巴塔耶、福柯等法(🈸)国文化界“败德”传统并列(liè )同侪，并(bìng )与日本导(dǎo )演(yǎn )(💨)大岛渚的《感官世界》和贝(bèi )托(tuō )鲁(⏭)奇(qí )(🔆)的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不(✒)仅如此(cǐ )，她的才(cái )华并非只有在(zài )非主流的情色前(📪)卫(wèi )电影领域受到瞩目(😁)。她曾和(hé )意大利国宝级(😼)导(🐌)演(😳)费里尼(ní )共同(tóng )编写他的电影(yǐng )《船续前行》的(💘)剧本(běn )；而(ér )(💑)她的小(🔦)说《警察(🎄)》也曾(📝)被戛(jiá )纳金棕(🤕)榈奖导演(yǎn )莫(mò )里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒(sā )旦的阳光下(xià )》）拍为同(🏏)名电(diàn )影(yǐng )，并由(yóu )(🔭)法国数一数(shù )二的大明(míng )星如热拉尔·(🎹)德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜(🛤)尔等(🛡)人主演。可见她在艺术界、文化界(jiè )、文学界、以(yǐ )及(👵)电(diàn )影界蕴藏的深厚影响(🌖)力。那么，凯(🎲)特(tè )琳·(🧘)布蕾(🦄)亚又如(👘)何替她电影无可(🎩)避免的争议性辩解？“我们活(huó )在一(yī )个强迫(pò )接受道德的(de )病态社会，我企图操纵(🕺)影(yǐng )像(🏝)去刺激观众(🏁)，让(🍸)他们思考(🔎)自己为(wéi )什么(me )会有这(zhè )些（坐(zuò )立难(🙄)安的）社会的制式反(fǎn )应，然(🦈)后明白这些恐惧(🎾)和反感(gǎn )没什么大(🛃)不了。我(🈹)这样(⏭)说是因为我是(👜)第一个被这些主题和影(👮)像扰乱的(de )(🍹)人。我是个(gè )清教徒形的人，但(📶)你必须长(zhǎng )大，并克(kè )服(fú )这些(🐱)不合逻辑的反应(🤷)。”“我们必须改变美学的符码，我们可(kě )以(😋)让排泄(xiè )物和分泌物变的可人而美好。道(🈹)德的反感来(lái )自美学(xué )的秩序，我们(men )必(🚛)须挑战（性）器官让我(wǒ )们(⏹)害(hài )怕(🎥)的事实。而(ér )(🏠)女性(xìng )的阴部(bù )正(zhèng )如同宇宙中(🙀)的(de )黑洞。”她(tā )的(de )最(🤙)新电影《罗(luó )曼史》推出后(📸)，已经受(📢)到影评人(🥙)和观(🌟)众的肯(kěn )定(dìng )，使(shǐ )布蕾(lěi )亚相信观众已能接受她(tā )的处女作：“（我(wǒ )的(de )）电(🅰)影还是一(yī )样(🚁)，只是(🐂)观众(zhòng )进(jìn )步(bù )了。现在我们(men )要看看观(🌼)众会认为它是(shì )***片，还是超越影像、(🏯)进入影(⬆)像(xiàng )所激起的(🆚)情(qíng )感和反省。”
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