剧情简介
◎简 (🍅) 介(jiè ) (🆓)1976年(📼)戛(jiá )纳正式(shì )(🍩)竞赛片,想象(🕟)力令(lìng )世人震惊. 帕维尔(ěr ).祖拉(lā )契克,捷(🏴)克(kè )新浪潮电影运动(🌫)中(👋)的天才导演,被誉为捷克(kè )新浪(🐿)潮电影革命中真正的灵魂,做为整(zhěng )个(gè )东欧电(🏐)影(🚥)新生运(yùn )动(📞)中最独特的剧作家之(zhī )一,他(🚑)创作(🥀)了(le )好几部在(zài )捷克东(⏺)欧电影史上占有(🥁)重要地位的(⏯)影片. 黑白电影(yǐng )(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(🏯)1967年(nián )。它是编(🤖)剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第(dì )二部(💅)作品，这两人是(shì )可以代(🙎)表上世(🐡)纪60年代捷克(⏲)电(diàn )影新浪潮流派(🔷)的(👵)两位(💸)天(tiān )才。 在当时的东欧，一些有政治报(bào )复的电影(yǐng )人希望通过银幕来唤(😳)醒人们(men )对极权的认(👚)知和反抗，但囿(yòu )于(yú )体制(zhì )(🕺)壁垒难(😉)以(🚤)使用现实(🏸)主(❄)义体裁，于(yú )是拍出了大量科(🌲)幻、童话、象(🖱)征或神秘主义(yì )电(diàn )影。Juracek和Schmidt正是属于这(🎆)一阵营。 故事开始于(🈺)一场(🔝)几(🦐)乎毁掉全人类(🍗)的战争之后，山野里出现由一(yī )个(📸)老妇带领的(🎇)八(🎆)个年轻姑娘(niáng )，她们一路跋涉，寻找食(shí )物和或许还活着的男人(rén )(😛)，希望(wàng )(🦀)成为“新世界(⛄)之母(mǔ )”。 (💽)当时东西方(😯)核(🆕)储备竞(jìng )争造(zào )成的末世恐慌是这部(😎)电影(🧖)想当(dāng )然的象征(zhēng )物，却不(♿)像(🚞)其(🈲)它多数(shù )末世电影般(🔘)先给出(📻)一(yī )片荒土和废墟的影像，并(🐣)将(jiāng )角(🚄)色披上盔甲、戴上(shàng )面罩(📦)，塑造(zào )(⤴)得如(👂)机器(qì )人一般(bān )——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片(piàn )盎然(🥏)生机，植物在疯长(zhǎng )(⏸)，到处都(📑)是(shì )动(🔝)物(🐖)，片中的(de )八位姑娘个个也健康丰满(mǎn )、(🥩)强壮矫健。她们就这(🏄)样(yàng )生活在(zài )饱和到(dào )几乎溢出来的(🚱)自(zì )然之中，只是(shì )(📊)见不(bú )到人，祖(zǔ )先(😌)留给她们(men )的是枪(qiāng )(🧢)弹、炸药(yào )和汽油。 影片强调她(tā )们是因(yīn )懂(🐆)事前就(jiù )脱(tuō )离(lí )了社会与文(wén )明(🔹)，于是不(🀄)再具备(bèi )某(mǒu )些(xiē )被公认的“人性(xìng )”。片中有一些很(📰)残酷的镜(jìng )头(tóu )——动物(🚁)保(🚠)护主义(yì )者一定难以(❄)忍(🧔)受——譬如(🍝)像(xiàng )一群狼一样(🚊)把一(yī )(🔰)头奶牛(niú )剖开(😣)、用枪托砸碎一只一直渴望跟随她们(⏲)的狗的脑(nǎo )袋等等。经历过(guò )文明的老妇教会她(tā )们(men )怎样使用语言、文(📼)字、杯子和(hé )枪，但没有办(🍵)法(fǎ )(🚒)使(🌨)她们成(🎓)为文(👰)明(míng )人(rén )(🐞)，因(yīn )为她们(⚡)失(shī )去了社会。 影(yǐng )片后半部里他们(🧦)遇到(🕙)了(le )一个孤独活在(zài )农(nóng )场里的(👫)老人(😢)，从(cóng )他那(nà )里(lǐ )见识(shí )了诸多文明的遗迹，譬(pì )如一台再(🏳)也放(fàng )不出(😾)的(🍉)电视、一张旧(🚽)报(bào )纸(🤕)和一(✝)架械动留声(shēng )机，她们只(zhī )对(⛲)留声机感(📪)兴趣——这(zhè )里(lǐ )电(diàn )影似乎在(🕝)暗示：音(yīn )乐与文明之间(jiān )并(🈵)非有(yǒu )必(bì )然的联系。 (🤼) (🔳)最(🏣)终(zhōng )老妇因病去(🐥)世，姑娘们冷漠地准备抛下农场(chǎng )老人(rén )离(➿)开，并要带走那架(jià )(♎)动(dòng )留声机，老(⏬)人豁(🦕)然明(míng )白她们不懂感恩、(🖍)毫无人(rén )情，他被姑娘(💜)们枪杀(shā )了。 电影里有太多的(🌫)象征与(yǔ )隐喻，每(měi )个人(rén )都可以给出自(zì )(📢)己的解释(shì )。另(lìng )外，其(qí )黑白影像(xiàng )细节(jiē )锐(ruì )利(🛹)而构图绝妙(🍼)，从(cóng )远景到(🍉)人物脸部特(tè )写的镜头(🌹)切换干净果断(🚿)、了(🐹)无痕迹。无(wú )论从内涵还是美学(xué )来估(gū )判，这(🌯)都是部深刻的经(jīng )典(diǎn )之作。 其实(⭕)，上文中提到(🖲)的那(📄)些(xiē )极权下(xià )勇于政(🏁)治干涉的(🐝)电影(yǐng )人，他们(🐛)中的一些在(🍈)革命者和艺术家(jiā )两种(zhǒng )(🥇)角色之间终(🐌)于(😳)晃(🏩)晕了(🥑)脑袋(dài )。本(běn )来，他们(🀄)是不得不用一些象征、意象(🤫)、解构的方(fāng )式(🎄)来呈现(📝)其主题，结(jié )果主题却(què )被形(🍜)式颠覆了，他们(🚂)的后期作品(pǐn )成(chéng )为了(❌)干脆的试验影(🈲)像，尽(🎁)管依旧精(🔭)妙，却已(yǐ )是(🙄)空中楼(lóu )阁(🦌)。
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